Сайт использует сервис веб-аналитики Яндекс Метрика с помощью технологии «cookie», чтобы пользоваться сайтом было удобнее.
Вы можете запретить обработку cookies в настройках браузера. Подробнее в Политике
Вы можете запретить обработку cookies в настройках браузера. Подробнее в Политике
Выставка «По слоям»
20 марта в 18:00 в культурно-выставочном центре «Рында» открывается выставка «По слоям» (16+). Традиционно, в день открытия экспозиции с 18:00 до 20:00 вход свободный.
Выставка «По слоям» представляет собой собрание произведений художников 1980–2010-х годов, выполненных в технике шелкографии.
Все работы из частной коллекции Народного художника РФ Кузьминых Константина Борисовича.
Среди произведений, портрет композитора Дмитрия Шостаковича, созданный Таиром Салаховым, сцены из великих творений русской литературы - «Мертвых душ», романа «Преступление и наказание» - художников Сергея Алимова и Дементия Шмаринова. Яркость бытия в картинах Владимира Дубосарского и Александра Виноградова. Фантастические образы в графических работах Бориса Бельского, эскимосские знаки Константина Кузьминых. Новая экспозиция в Рынде покажет зрителю 48 картин именитых художников.
Шелкография (силография) — это трафаретная печать, которая позволяет переносить изображения на различные поверхности. Название «шелкография» исторически связано с использованием шелковых сеток в ранних версиях техники (в Китае и Японии), но к середине XX века сетки уже изготавливались из синтетики (нейлон, полиэстер).
Изначально такая техника использовалась для массового производства агитационных плакатов и других копийных материалов. Со временем к ней обратили внимание художники как на Западе, так и в СССР. Шелкография стала универсальной техникой, которой пользовались все — от лауреатов Сталинских премий и нонконформистов до художников 1990-х годов. Все говорили на одном языке — языке неопределённости, прозрачности и надежды на новое воспроизведение мира.
Долгое время шелкография оставалась «неколлекционируемой» — её воспринимали как средство массовой продукции, а не как искусство. В советских коллекциях она систематически не собиралась. В музейных фондах шелкография часто числилась как «прикладная графика». Лишь к 1990-м годам техника получила признание и авторский статус, коллекционеры начали осознавать её ценность, работы в технике шелкографии стали популярными слотами на аукционах по искусству.
Куратор выставки — Наталия Горюнова.
Изначально такая техника использовалась для массового производства агитационных плакатов и других копийных материалов. Со временем к ней обратили внимание художники как на Западе, так и в СССР. Шелкография стала универсальной техникой, которой пользовались все — от лауреатов Сталинских премий и нонконформистов до художников 1990-х годов. Все говорили на одном языке — языке неопределённости, прозрачности и надежды на новое воспроизведение мира.
Долгое время шелкография оставалась «неколлекционируемой» — её воспринимали как средство массовой продукции, а не как искусство. В советских коллекциях она систематически не собиралась. В музейных фондах шелкография часто числилась как «прикладная графика». Лишь к 1990-м годам техника получила признание и авторский статус, коллекционеры начали осознавать её ценность, работы в технике шелкографии стали популярными слотами на аукционах по искусству.
Куратор выставки — Наталия Горюнова.
Шелкография
Исторический таймлайн. Шелкография.
1930-е
В 1930-е годы шелкография была объявлена «буржуазной техникой» и запрещена для станкового искусства. Причина — связь с массовой культурой Запада и механистическим воспроизводством. противоречащим «индивидуальности творческого труда» соцреализма.
1940-е
1940-е годы — шелкография служит репродукционной техникой: портреты литераторов и военачальников (Горький, Чехов, Толстой, Кутузов).
1956–1970-е
1956–1970-е — эпоха «оттепели» формирует двойственный статус: для официального искусства — инструмент агитации (ежегодно ~200 сатирических плакатов тиражом 500–7000 экз.); для неофициального — знак западной свободы.
1970-е
К середине 1970-х — массовая тиражная продукция (пейзажи, натюрморты, сказочные сюжеты), памятники «соц-поп» культуры.
1980-е
В 1980-е — одна из немногих доступных техник для тиражирования вне официальных издательств.
1980-х — 1990-е
Конец 1980-х — 1990-е — перелом: появление творческих мастерских в Москве и Ленинграде, легализация техники, ранее ассоциировавшейся с андеграундом. Академики РАХ и новое поколение художников осваивают шелкографию.
1990-е
К 1990-м годам шелкография стала основным медиумом для выражения постсоветской идентичности. Её технические свойства — слоистость, прозрачность, невозможность полного закрашивания предыдущего слоя — идеально соответствовали состоянию общества.